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  • 採訪、撰文/Maple、徐佑德

在民視首播開出紅盤的新聞職人劇《鏡子森林》繼《我們與惡的距離》後再次挑戰新聞現場與記者角色題材,加上實力堅強的演員卡司陣容,令人頗為期待。和《我們與惡的距離》聚焦於每日電視新聞(Daily)的角度不同,《鏡子森林》將角度聚焦與更傳統的媒體產業—報社。

與此同時,《鏡子森林》還有著非常特別的製播模式,拍攝期是一次拍攝三季,但三季皆由不同導演執導,戲中的季與季之間實則有時間距離,但播出時又是三季連播。傳統上每季製播的規範是由美劇定下,通常是一季拍完之後,經歷修正與市場反應,再花一年左右的時間開發並製播第二季,所以季與季之間戲裡戲外都會有一定的時間落差,或者有時是戲外經過了一年、但戲裡的角色時間是接在一起。《鏡子森林》的影集季模式則可說是完全顛覆了這個概念,究竟製作人鄭文堂為什麼會一次規劃三季,且除了自己執導第一季外,第二季與第三季則分別邀請新銳導演吳宗叡與李權洋分別執導,而在新聞職人劇的製作層面上,又有什麼樣的關卡需要克服呢?

沒想到《鏡子森林》在製作面的思考,居然跟《黑鏡》有關。鄭文堂表示這樣的規劃受到《黑鏡》的影響,作為詩選劇,《黑鏡》每一集都是由不同導演執導,也有著不同風格。同時,鄭文堂也提到,同樣以新聞作為題材的《新聞急先鋒》也是由編劇艾倫.索金(Aaron Sorkin)擔任總導演,每集則亦各有不同導演。鄭文堂說道:「我其實很想看新一代的導演來拍連續劇,會是什麼樣的成果、有什麼樣新的成績,我確實是有這個期待的,因為他們的電影養成教育跟我完全不同。我們那個時代,看一個導演是完整地去看他所有的作品,而且是百看不厭,可以慢慢看、重複看。但現在的時代作品太多,其實我常常跟不上,他們看的量是比我多太多、太多的。」

與此同時……

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